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城市·重视———二○○五广州国际摄影双年展作品选②

来源：点击数：录入时间：07-01-10 10:58:26

                                         鸟瞰图中国翁奋摄

                                              顾铮
     都市摄影在中国细观并不完整而且太为意识形态所左右的以往的中国摄影历史书写，我们发现，除了作为一种流通与传播形式的摄影（比如广告、明信片、画报杂志中的摄影等），无论是1949年之前的中国摄影家，还是这之后到20世纪80年代之间的中国摄影家，并无太多的人有意识地把都市作为自己的关注对象。非常奇怪的是，在中国，城市生活一直受到摄影家的冷漠。作为现代性的重要标志之一的摄影，反而往往被生活于现代都市中的知识分子扭曲为一种现代“文人”的现代性“余技”，摄影成为了取代毛笔的时髦，但表现的却是古典的审美。其中最突出者为郎静山与刘半农。而对于城市的观察与表现，如果有也是偶一为之，如沙飞等。而时代的大潮，最终或裹挟如沙飞这样的摄影家卷入革命洪流，或使郎静山这样的摄影家以其山水蒙太奇自娱，回避对于现实的表态。而在1949年中国革命胜利后，则似乎只有以摄影追随革命的宏大叙述为正途，期间间或有山水花草的点缀，但都市生活，即使是禁欲的都市生活，也没有进入中国摄影家的视野。在20世纪的大部分时间里，都市，始终没有成为中国摄影的关键词。
     当然，这个基本判断，也许至少受到两个方面原因的限制，一是中国城市生活与城市本身的存在感还不足以打动摄影家，当然这种判断似乎并不具有足够的说服力。产生于20世纪30年代上海的“新感觉派”文学家们，就公然以都市感性为标榜，即使是他们的同时代人的左翼革命作家，其相当部分的作品也是以都市为背景展开。显然，问题仍然在于摄影家自身。也许是他们没有足够的感受力与表现力来感受并表现都市。这种情况当然与摄影家对于都市的复杂性与丰富性认识不够有关，但也与整个中国的社会形态的基本构造在相当长的一段时间里还没有进入并经历城市化进程这个事实本身有关。而另一个原因则可能是，中国摄影史的书写者们本身并没有去从都市的角度来耙梳有关中国都市摄影的历史资料。
     直到20世纪80年代中期，随着社会生活的重心转向城市，随着城市化进程的启动，都市，才成为了艺术家的关注点之一。20世纪80年代中后期，是中国都市摄影的萌芽期，城市化程度最高的上海与广州成为了中国都市摄影的策源地，这其中要以广州的张海儿、安哥，上海的“北河盟”群体（王耀东、尤泽宏、顾铮等），北京的“裂变”群体以及天津的莫毅等人的作品中所表现出来的都市意识最为明显。
     进入20世纪90年代，中国社会的城市化进程以异常的速度迅速展开，对于都市的关注与影像表述也终于获得了一种现实的可能性与动力。随着城市化进程的展开与加速，各种社会问题与矛盾开始表面化、尖锐化，而这些令人目不暇接、极具戏剧性的变化，在给摄影家提供了丰富的题材使其得以施展身手的同时，也开始检验摄影本身的局限。都市的这种复杂多变的现实，不仅要求摄影家对此做一种“见证”式的记录，同时也要求摄影家在“表现”这个维度上做出及时的回应。都市，成为了20世纪后期与21世纪的中国摄影家所面临的新的挑战。
    2005广州国际摄影双年展之所以以“城市·重视”为主题，其前提就是承接了这样的一个基本事实：那就是，在中国，在以都市为内容的视觉表现已经成为当代艺术的一个重要现象。在这样的背景之下，我们邀请了许多运用摄影这个媒介的中国艺术家，来进行一次有关中国城市化进程与当代都市生活的对话与交流，同时也让公众透过他们的摄影表现，来确认中国当代摄影发生了什么变化。

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